Die fabelhaften 12 - Der Schlüssel: Band 3 (German Edition)


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Here, too, her delight in the unpredictability of the moment may well play a part in her decision, for a dialogue is always more spontaneous than a solitary solo: in the open-ended dynamics of a recital's give and take, each partner is obliged to react to the unforeseen. Nelson Freire hails from Brazil and has been performing with his Argentine colleague for decades, a worthy partner for her in terms of an approach to piano playing that delights in taking risks and constitutes a way of life. How close they are as artists is clear from the uninhibited way in which they face up to the challenges of playing on two pianos.

They are separated by a distance of three metres, a distance filled by two instruments of wood and steel that are highly complex from a mechanical point of view. Neither player can see the other's hands. Other pianists attempt to overcome this distance by effortfully peering into their partner's eyes or by audible intakes of breath. Argerich and Freire trust in their ears - and in the inner pulse of the music, in their shared delight in music-making and in the spark that passes between them. This is immediately clear from Rachmaninov's Symphonic Dances op.

This was the composer's last published work and was written in during his years of exile in America. According to Rachmaninov himself, the three movements depict midday, dusk and midnight. He himself prepared the version for two pianos, each bar revealing the experienced hand of the composer, who was also a virtuoso in his own right.

Although the work is more familiar in its orchestral version, this last-named arrangement postdates the piano original, which is an example of genuine piano music. With their fine sense of the work's sonorities, Martha Argerich and Nelson Freire bring out the contrast between the ethereally floating melodies of the dreamier passages and the latent threat and impulsive drive of the other sections that are animated by pulsating dance rhythms.

Even more dramatic and, indeed, positively explosive in its exploitation of all the resources available to the piano is Maurice Ravel's La valse , a macabre valediction to the heady waltz-time rhythms of the Austro-Hungarian monarchy that was destroyed in the First World War.

Behind the virtuoso pyrotechnics, each bar conceals an existential savagery, creating the necessary dramatic distance from the sweeter strains of the genuine waltz tunes that echo throughout the piece. Here, too, the version for two pianos was prepared by the composer himself, and the same is true of Brahms's Haydn Variations op.

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Martha Argerich and Nelson Freire consciously seek to avoid simply imitating orchestral effects but concentrate instead on the formal and timbral possibilities that are unique to the piano. Schubert's Rondo in Amajor D, conversely, reflects an altogether different situation. Here the two pianists perform at a single instrument, thereby revealing the internalized, intimate aspect of the piano duet as a medium.

Here we are concerned less with a game of question and answer between two different temperaments bringing their individual differences to bear on the dialogue than with a song for two voices, its supremely felicitous achievement consisting in its ability to create the subtlest of blends in terms of the instrument's sonorities.

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